出生于1900年6月28日的傅鐘通知，是中國共產黨的優(yōu)秀黨員，久經考驗的忠誠的共產主義戰(zhàn)士，無產階級革命家，我軍杰出政治工作領導者，源中共中央顧問委員會常務委員，中國人民解放軍總政治部原副主任，中國文聯原副主席，中國人民解放軍上將。 2020年是開國上將傅鐘同志誕辰120周年，為認真貫徹落實黨的十九大精神和習近平總書記關于“要把紅色資源利用好，把紅色傳承發(fā)揮好，把紅色基因傳承好”的重要指示精神，為了銘記傅鐘同志為新中國的建立和建設作出的卓越貢獻，弘揚、傳承其革命精神和思想理念，展示其革命的一生、戰(zhàn)斗的一生、光榮的一生，特建立此展館。

本次為四川大學空天科學和工程學院設計并搭建成果展示廳，整體以科技藍色為主，頂部是軟膜燈箱做成浩瀚的星空，加上宇航員、航天飛機等元素，展廳主要用于成果展示，比如科研方向、科研成果、飛機模型、榮譽證書等，展廳面積不大，但整體效果簡約大氣，也便于隨時更換內容。

本次為甘孜州新龍縣博美鄉(xiāng)仁乃村設計黨建文化館，包括黨的光輝歷程、偉大精神、新龍實踐、四個意識、四個自信、兩個維護、身邊的榜樣等內容。光輝歷程講解共產黨的發(fā)展歷程，偉大精神講解鐵人精神、抗震救災精神、老西藏精神、抗戰(zhàn)精神、抗議精神等，新龍實踐則展示新龍縣在黨建、脫貧上的具體做法，最后形成黨建引領鄉(xiāng)村振興的美好畫面。

趙爾豐被殺后，引起居在少城的旗人恐慌。為安定旗人并促使旗兵繳械，尹昌衡公開表示：“昌衡處世，一本大公，五族共和，滿漢一體，今后尚望同心同德，共建國是?！辈⒁愿倍级郊揖鞛橘|，爭得了旗人的信任，順利收繳了旗兵槍械，穩(wěn)定了成都的局勢。1912年4月17日，成、渝兩軍政府合并，成立“四川都督府”，尹昌衡任都督。

龍騰展示為成都精靈云科技有限公司（Ghostcloud）設計企業(yè)展示廳，精靈云是國內首屈一指的私有云計算服務商，客戶從事科技化行業(yè)，展廳也帶有科技感性質，色調以藍色為主，展廳里面采用了滑軌屏、電子翻書、觸摸一體機、LED大屏與桌面互動等多媒體展示方式。展廳主題“牧云者”，意味著精靈云在云計算領域的領頭作用和能力，展示內容從企業(yè)介紹到技術趨勢，到解決方案、產品及服務，再到成功案例，并開啟新紀元。

展廳裝修設計無論從技術角度或從藝術角度看，都不能脫離社會生活，展廳裝修的歷史發(fā)展，也必然與社會歷史發(fā)展有著一定聯系。 展廳展館裝飾熱從60年代開始形成。被稱為“后現代派”的展館裝飾關系打破了歷史上各種不同風格的基本裝飾原則，在最初的墻內創(chuàng)作手法上，讓單調的白墻賦予錯綜復雜的色塊組合，它更多地采用了一種夸張手法，將原型花飾和假柱大量用于建筑物內外，將傳統(tǒng)的習慣做法進行變形、夸大。這個階段追求的是一種嶄新的感覺。60年代后，它強調的是人與自然地關系。在展廳外部裝飾上，它強調與周圍環(huán)境的有機結合，在展廳內部裝飾，更強調空間的視覺效果。它認為，裝飾設計不僅是一種表面化妝，更應是質的完善。它必須在滿足使用功能的前提下，組織美的生活環(huán)境。當前，展廳展館裝飾越來越成為企業(yè)品牌宣傳不可分割的一部分，這已被企業(yè)認可。大量展廳裝飾公司正在迅速增加，一個展廳展館裝飾的高潮，隨著社會的發(fā)展正進一步掀起。

免費咨詢：028-82877230，四川龍騰展示展覽有限公司是一家提供軍史館設計系統(tǒng)性解決方案的公司，主要承接展廳展館設計、展覽展示設計、展臺展位設計制作施工搭建以及企業(yè)文化建設、校園文化建設、廉政文化建設等各種文化建設。我們擁有總體方案策劃、文案、設計、建模、影像制作、施工、布展的相關經驗豐富的專業(yè)技術人才和優(yōu)秀的管理團隊，承擔展覽展示項目的整體策劃、設計、制作、布展、裝修及聲、光、電等多媒體、高科技、智能化技術設備安裝等全方位工作，具有豐富的設計施工經驗，能高效、高質量的完成各種設計項目。

展館主題的設置是與展示陳列的內容息息相關的，也與展館的性質和形狀有著密切的關系，在各自的范疇里都有相對成熟的設計方法。博物館可以按照時間順序，以朝代為時間段來規(guī)劃主題，尋求博物館的共性，這是一種方法；第二種方法是以地域特色為出發(fā)點，突出和強調，追求與其他類似博物館之間的差異化，這是追求個性的方式；第三種是比較高級的方法，將人文，地理、物件等要素有機結合，以高度提煉的文學語言營造極其有意境的主題，這樣的設計能讓人印象深刻，與之配合的展示手段也必須具備多樣性和可組合性，能夠與主題的層次和脈絡絲絲入扣，此方法比較適合綜合性博物館使用，題材單一，展品稀少的博物館并不適用。規(guī)劃館的主題設計一般采用對所在城市的特征進行歸納總結的方法，很多地方的規(guī)劃館在設置主題的時候都取材于地方志，這樣的主題可以讓參觀者很直觀地了解城市的特點，有助于展示內容的理解；還有一個方法是對城市的各個方面進行分類，根據每個類別分別設計主題，規(guī)劃館本來就是展示城市發(fā)展過程中的種種規(guī)劃成就，規(guī)劃本來就涉及方方面面，這種分類設置主題的方式也算是相得益彰?？萍拣^的主題設計基本上是針對展項的，在命名的時候不追求華麗詞藻，而是力求簡單易懂，講究準確和嚴謹，不產生歧義，科技館的主要功能是可科普教育，展示的通常是嚴謹的科學理論或者科學現象，展示內容本身很神奇，吸引力很強，在設計主題的時候不要故弄玄虛，盡量用樸實、準確的語言描述。

在展廳展館設計中，還要注意比例與尺度。比例是指要素本身、要素之間、要素與整體之間在度量上的一種制約關系。 設計展廳展館時，從全局到每個細節(jié)無不存在這樣一些問題：大小是否合適？高低是否合適？長短是否合適？寬窄是否合適？粗細是否適合？厚薄是否適合？收分、斜度、坡度是否適合？這一切其實就是度量之間的制約關系，即比例問題。與比例相聯系的另一個范疇是尺度。尺度所研究的是建筑物的整體或局部給人感覺上的大小印象和其真實大小之間的關系問題。比例主要表現為各部分數量關系之比，是相對的，可以不涉及具體尺寸。尺度則不然，它要設計涉及真實大小和尺寸，但是又不能把尺寸的大小和尺度的概念混為一談。尺度一般不是指要素真實尺寸的大小，而是指要素給人感覺上的大小印象和其真實大小之間的關系。展廳展館保持適度的比例和尺度，才會有真切的美感。2010年上海世博會主題館，以圖書的真實尺寸為單元組合出了超大尺度的學習空間。

陳列館相對來講主要是針對企業(yè)自己的客戶以及企業(yè)自己的員工，陳列館就是一個企業(yè)的縮影，所以陳列館設計最主要的精神是抓住企業(yè)的文化以及企業(yè)所要傳承的一些企業(yè)精神。    

在預算內做設計。預算常常是矛盾源。預算和設計要求之間可能有很大差距。作為設計人員，必須現實地接受預算，在預算內盡力做好設計工作。如果預算不清楚，并不意味沒有限度。這很可能造成很多麻煩。如果設計施工開支過多，設計人員應當承擔責任。因此，要堅持弄清楚預算標準?？刂崎_支，事先安排所有項目及標準，在預算內做好設計施工工作。

成都陳列館設計是指企業(yè)、政府用于自身產品、實力、文化底蘊的一種展示場所。也是對外宣傳的一個地點。陳列館對于企業(yè)來說是非常重要的，我們可以說陳列館就像企業(yè)的眼睛。對于一個人的重要性不言而喻。我們有一句俗話，將的是眼睛是心靈的窗戶，是對外交流的重要途徑。成都陳列館設計與普通的企業(yè)展館設計有相似又有不同，相似的地方在于用途，都是對外進行一個宣傳展示，不同的地方在于陳列館設計主要是通過展示陳列自身企業(yè)的一

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陳列館相對來講主要是針對企業(yè)自己的客戶以及企業(yè)自己的員工，陳列館就是一個企業(yè)的縮影，所以陳列館設計最主要的精神是抓住企業(yè)的文化以及企業(yè)所要傳承的一些企業(yè)精神。    

展廳裝修設計無論從技術角度或從藝術角度看，都不能脫離社會生活，展廳裝修的歷史發(fā)展，也必然與社會歷史發(fā)展有著一定聯系。 展廳展館裝飾熱從60年代開始形成。被稱為“后現代派”的展館裝飾關系打破了歷史上各種不同風格的基本裝飾原則，在最初的墻內創(chuàng)作手法上，讓單調的白墻賦予錯綜復雜的色塊組合，它更多地采用了一種夸張手法，將原型花飾和假柱大量用于建筑物內外，將傳統(tǒng)的習慣做法進行變形、夸大。這個階段追求的是一種嶄新的感覺。60年代后，它強調的是人與自然地關系。在展廳外部裝飾上，它強調與周圍環(huán)境的有機結合，在展廳內部裝飾，更強調空間的視覺效果。它認為，裝飾設計不僅是一種表面化妝，更應是質的完善。它必須在滿足使用功能的前提下，組織美的生活環(huán)境。當前，展廳展館裝飾越來越成為企業(yè)品牌宣傳不可分割的一部分，這已被企業(yè)認可。大量展廳裝飾公司正在迅速增加，一個展廳展館裝飾的高潮，隨著社會的發(fā)展正進一步掀起。

從技術處理的層面來看，過渡界面的構造細部設計一般采用三種典型的手法，即：并置、加強、減弱。并置就是將兩個界面以相互銜接的方式直接組合，這種手法要求極高的工藝水平，比較適合于同種材料的鏈接過渡，能夠達到線性過渡的簡約視覺效果。加強與減弱的手法就是采用分散知覺注意力的方式來表達到界面過渡的目的。加強主要利用不同形式的線腳構造，如踢腳線、檐口線、窗楣線等，既起到對界面裝飾的作用，又以其豐富的界面線型完成過渡的任務。減弱主要利用界面構造之間的不同開縫，通過虛空的距離，以尺度控制或光影處理達到過渡的目的。

3.展廳場館周圍和內部的人文環(huán)境因素。包括曾經的人文痕跡（如已經消失的遺址、雕塑），已有的人工構筑物（包括道路、建筑、雕塑或者人為留下的歷史遺存）。 4.展館場館周圍曾經發(fā)生的歷史典故以及重要的人文精神遺存。 空間環(huán)境分析的方法主要通過繪制總平面圖，對展廳場館周圍以及內部環(huán)境進行簡要圖示分析。展廳場館的環(huán)境根據所處地理位置一般分為兩類，一類是市中心型，另一類是市郊型。市中心型的展館一般都處于某個歷史街區(qū)，著重分析展館周邊的歷史沿革、人文思想、政治影響等要素；市郊型展館多處于城市近郊或遠郊，或依山或鄰水，著重分析樹木、地形、水流、古跡等，并利用箭頭、文字等分析各種環(huán)境特征要素對建筑設計帶來的影響?？偲矫鎴D的繪制應有一定的范圍，一般可以以展館為中心向外輻射50米左右。h

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三、色彩燈光：展示空間內對人的視覺審美影響最大的就是五顏六色和色彩運用和五光十色的燈光照明。色彩使用要跟展廳的主題保持一致，感覺是相得益彰，不能給人違和感，更不能濫用色彩，破壞展廳的色彩結構。在展館展廳設計時，燈光除了烘托展示環(huán)境外，還以作為聚焦產品，增加展示層次感而存在。 四、產品陳列：展品陳列分為兩種形式，一種是展品直接陳列，這種依靠展品自己來直接展示的，需要采用集中堆砌造型和圖案的方式，除了平鋪外，盡量保持向上立體展示。另一種是借助展柜、展架等道具來實現。這種情況，需要在展廳裝修設計時根據空間的結構，展品的大小、特點來進行設計，形式多樣。

展館主題的設置是與展示陳列的內容息息相關的，也與展館的性質和形狀有著密切的關系，在各自的范疇里都有相對成熟的設計方法。博物館可以按照時間順序，以朝代為時間段來規(guī)劃主題，尋求博物館的共性，這是一種方法；第二種方法是以地域特色為出發(fā)點，突出和強調，追求與其他類似博物館之間的差異化，這是追求個性的方式；第三種是比較高級的方法，將人文，地理、物件等要素有機結合，以高度提煉的文學語言營造極其有意境的主題，這樣的設計能讓人印象深刻，與之配合的展示手段也必須具備多樣性和可組合性，能夠與主題的層次和脈絡絲絲入扣，此方法比較適合綜合性博物館使用，題材單一，展品稀少的博物館并不適用。規(guī)劃館的主題設計一般采用對所在城市的特征進行歸納總結的方法，很多地方的規(guī)劃館在設置主題的時候都取材于地方志，這樣的主題可以讓參觀者很直觀地了解城市的特點，有助于展示內容的理解；還有一個方法是對城市的各個方面進行分類，根據每個類別分別設計主題，規(guī)劃館本來就是展示城市發(fā)展過程中的種種規(guī)劃成就，規(guī)劃本來就涉及方方面面，這種分類設置主題的方式也算是相得益彰?？萍拣^的主題設計基本上是針對展項的，在命名的時候不追求華麗詞藻，而是力求簡單易懂，講究準確和嚴謹，不產生歧義，科技館的主要功能是可科普教育，展示的通常是嚴謹的科學理論或者科學現象，展示內容本身很神奇，吸引力很強，在設計主題的時候不要故弄玄虛，盡量用樸實、準確的語言描述。

隨著技術的進步，各種多媒體設備變得更加輕便、尖端。相應的，在川大空間中多媒體裝置可以很便捷的方式為參與者提供互動體驗。同時，多媒體設備制造出來的特殊光影效果無可替代。因此，在越來越多的傳達空間中都見到多媒體的影子。 點擊查看更多案例>>>    

5.交通動線的細分，如主要的參觀動線、次要的參觀線、工作人員的動線、防火疏散動線，觀察它們之間的關系，是否出現不必要的動線沖突。 交通動線分析的方法是：首先分析交通動線組織情況，借助三維電腦輔助設計軟件建模來直觀地分析動線組織情況。這種分析方法清楚、明了，整個展館交通動線可一覽無余。其次，結合功能分析的泡泡圖進行流線分析，用不同的圖示或者顏色表示不同的人流，用箭頭和直線代表交通的方向。也可以在建筑的平面或者坡面圖上加以分析，單獨分析平面交通路線和豎向交通路線，或者兩者結合分析。另外，還需要分析在展館中包括了哪些交通空間要素，它們之間是如何結合的。

3.展廳場館周圍和內部的人文環(huán)境因素。包括曾經的人文痕跡（如已經消失的遺址、雕塑），已有的人工構筑物（包括道路、建筑、雕塑或者人為留下的歷史遺存）。 4.展館場館周圍曾經發(fā)生的歷史典故以及重要的人文精神遺存。 空間環(huán)境分析的方法主要通過繪制總平面圖，對展廳場館周圍以及內部環(huán)境進行簡要圖示分析。展廳場館的環(huán)境根據所處地理位置一般分為兩類，一類是市中心型，另一類是市郊型。市中心型的展館一般都處于某個歷史街區(qū)，著重分析展館周邊的歷史沿革、人文思想、政治影響等要素；市郊型展館多處于城市近郊或遠郊，或依山或鄰水，著重分析樹木、地形、水流、古跡等，并利用箭頭、文字等分析各種環(huán)境特征要素對建筑設計帶來的影響?？偲矫鎴D的繪制應有一定的范圍，一般可以以展館為中心向外輻射50米左右。h

（四）交錯韻律 在展廳展館設計中，各組成部分按一定規(guī)律進行交織、穿插，各要素互相制約，一隱一顯，表現出一種有組織的變化，被稱為交錯韻律。2010年上海世博會瑞士館，“小太陽”的交錯圖案，主題館立面的矩形虛實交錯圖案，都具有交錯的韻律美。    

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