本次為甘孜州新龍縣博美鄉(xiāng)仁乃村設計黨建文化館，包括黨的光輝歷程、偉大精神、新龍實踐、四個意識、四個自信、兩個維護、身邊的榜樣等內容。光輝歷程講解共產黨的發(fā)展歷程，偉大精神講解鐵人精神、抗震救災精神、老西藏精神、抗戰(zhàn)精神、抗議精神等，新龍實踐則展示新龍縣在黨建、脫貧上的具體做法，最后形成黨建引領鄉(xiāng)村振興的美好畫面。

龍騰展示為成都精靈云科技有限公司（Ghostcloud）設計企業(yè)展示廳，精靈云是國內首屈一指的私有云計算服務商，客戶從事科技化行業(yè)，展廳也帶有科技感性質，色調以藍色為主，展廳里面采用了滑軌屏、電子翻書、觸摸一體機、LED大屏與桌面互動等多媒體展示方式。展廳主題“牧云者”，意味著精靈云在云計算領域的領頭作用和能力，展示內容從企業(yè)介紹到技術趨勢，到解決方案、產品及服務，再到成功案例，并開啟新紀元。

6.燈箱飾面材料 燈箱的飾面材料一般采用燈箱布或有機玻璃。燈箱布柔軟、可塑性強，上面可噴繪各種彩色圖形和文字，也便于拆裝，適合制作大型燈箱。隨著科技的發(fā)展和各種新型建筑材料、裝飾材料的陸續(xù)涌現，展廳場館空間需要不斷發(fā)現和挖掘出新的裝飾材料，及時選用富有科技含量的新產品、新飾品來美化展廳空間設計。

無論展廳展館展示的性質與規(guī)模如何，一般都可將展示空間作如下分類： 1.外圍與導入空間 外圍與導入空間廣義上包括展區(qū)上部空間和展區(qū)周圍地域空間兩部分。展館上部空間是展館建筑形象的延伸與擴展，夜間的照明與燈光設計亦是其組成部分。展區(qū)周圍地域空間主要是指商業(yè)店面正門前的門頭、入口、標飾等所占據的空間，是賣場中最先接觸顧客的部分，也是品牌特色和形象的最直觀表達，“第一印象”由此產生。

分析展廳場館的空間環(huán)境，目的是了解展廳場館是否因地制宜地利用了現有的條件，是否做到既利用環(huán)境又提升環(huán)境。展廳場館的空間環(huán)境分析主要涉及： 1.展廳場館所在的國家、城市區(qū)塊，展廳場館與城市的關系和在城市中的作用。 2.展廳場館周圍以及內部的自然環(huán)境因素，包括水文地質、植物動物狀況、特殊的地形地貌（山洞、山峰、河道、叢林），哪些是值得尊重和利用的環(huán)境條件（如百年古樹）、哪些是不利的需要重點注意或者被改造的（如山體過于陡峭、日照嚴重不足等）。

由于展廳展館的特性，展廳空間主要以主觀動態(tài)空間為主，但并不能排除靜態(tài)空間，因為觀眾的生理規(guī)律和活動規(guī)律需要動靜結合。雖說生命在于運動，但總不能無休止地保持高度亢奮狀態(tài)。動與靜是相輔相成的，沒有“靜”也就無所謂“動”.靜態(tài)空間主要有如下特征： 1.空間的限定度較強，與周圍環(huán)境聯系較少，趨于封閉型。 2.多為對稱空間，可左右對稱，亦可四面對稱，除了向心、離心以外，很少有其他的空間傾向，從而達到一種靜態(tài)的平衡。

界面的材質與工藝對空間主體的構造細部影響巨大。光潔透明的玻璃幕墻會凸顯出展館內外全部的結構，與點式栓掛的鋼架結構配合，恰好顯現了自身構造精致的細部表象。對于用涂料刷成的平整無影四白落地的空間，僅僅只是一圈截面比例適度、外部造型精巧的掛鏡線，就能夠在空間主體的構造細部中起到點睛作用。 在文藝作品中，細節(jié)是“細膩地描繪人物性格、事件發(fā)展、場景和自然景物的最小組成單位。場景和人性性格的具體表現，由許多細節(jié)描寫所組成；細節(jié)描寫要具有真實性，要服從藝術形象的塑造、故事情節(jié)的展開和主題思想表達的需要。選擇何種細節(jié)作為表現對象，往往體現了作品的某些風格特征。細節(jié)描寫的多少，可以調節(jié)文學敘事的速度和節(jié)奏，并表明描寫對象在作品中的地位。展廳場館空間主體的構造細部，與文藝作品細節(jié)的作用有一起同工之妙。

分析展廳場館的空間環(huán)境，目的是了解展廳場館是否因地制宜地利用了現有的條件，是否做到既利用環(huán)境又提升環(huán)境。展廳場館的空間環(huán)境分析主要涉及： 1.展廳場館所在的國家、城市區(qū)塊，展廳場館與城市的關系和在城市中的作用。 2.展廳場館周圍以及內部的自然環(huán)境因素，包括水文地質、植物動物狀況、特殊的地形地貌（山洞、山峰、河道、叢林），哪些是值得尊重和利用的環(huán)境條件（如百年古樹）、哪些是不利的需要重點注意或者被改造的（如山體過于陡峭、日照嚴重不足等）。

上海世博會德國館的設計值得贊許，觀眾參與的重要性被充分體現，讓觀眾參與進來的互動方式在展示陳列中隨處可見。與某些單純以圖片和視頻解說為主的展館相比，德國館在觀眾的體驗行為過程中傳遞了設計者的意圖，多維的互動形式最大限度地調動了參觀者的興趣，也拉近了觀眾與展示內容之間的距離。設計的優(yōu)劣在某種程度上可以通過觀眾介入的流暢與否來鑒別，充分考慮到參觀者自身訴求的設計才是真正的以人為本，而能喚起觀眾關注和參與的欲望的設計無疑在本質上更多地關注了人的因素。德國館在各個環(huán)節(jié)都設計了大量的互動體驗式裝置，如“花園”展區(qū)的一個門鈴裝置，當參與者按動門鈴，屏幕中的小狗就會跑出來吠叫；還有一個廚房設施裝置，參與者將手臂伸進一個小洞里模擬烹飪操作時面包香味就會溢出，好奇心和興趣吸引了不少觀眾來嘗試體驗這些裝置。在“動力之源”展廳，參觀者的情緒被全方位調動并達到整個展示的高潮。觀眾在這里可以與一個帶有感應裝置的巨大金屬球進行互動，人群的呼聲越大，金屬球轉動的速度和幅度就越快越大，這就要求全場的觀眾同時發(fā)出整齊的呼聲，這一設計從另一個角度詮釋了人類和諧的力量。

（四）信息海量 科技是第一生產力，信息化、高科技成為當今社會的主題。信息的潛在效益越來越受到世界各國各階層的高度重視?，F代展覽場館的另一突出特點是信息的告訴海量傳播。展覽場館的設計和建造本身就是科技水平的體現，其中蘊含大量的最新科技信息。展覽場館是展品流動的場所，大型展覽活動的巨大人流、物流必然攜帶著巨大的信息流?，F代展覽場館不僅僅是展出展品的場所，更是信息交流的重要場所。

無論展廳展館展示的性質與規(guī)模如何，一般都可將展示空間作如下分類 1.外圍與導入空間 外圍與導入空間廣義上包括展區(qū)上部空間和展區(qū)周圍地域空間兩部分。展館上部空間是展館建筑形象的延伸與擴展，夜間的照明與燈光設計亦是其組成部分。展區(qū)周圍地域空間主要是指商業(yè)店面正門前的門頭、入口、標飾等所占據的空間，是賣場中最先接觸顧客的部分，也是品牌特色和形象的最直觀表達，“第一印象”由此產生。

分析展廳場館的空間環(huán)境，目的是了解展廳場館是否因地制宜地利用了現有的條件，是否做到既利用環(huán)境又提升環(huán)境。展廳場館的空間環(huán)境分析主要涉及： 1.展廳場館所在的國家、城市區(qū)塊，展廳場館與城市的關系和在城市中的作用。 2.展廳場館周圍以及內部的自然環(huán)境因素，包括水文地質、植物動物狀況、特殊的地形地貌（山洞、山峰、河道、叢林），哪些是值得尊重和利用的環(huán)境條件（如百年古樹）、哪些是不利的需要重點注意或者被改造的（如山體過于陡峭、日照嚴重不足等）。

與高潮相對立的是空間的收束。在一條完整的空間序列中，既要放也要收，只收不放勢必使人感到壓抑、沉悶，但只放不收也可能使人感到松散或空曠。收和放是相反相成的，沒有極度的收束，即使把主體空間搞得再大，也不足以形成高潮。 沿主要的參觀動線逐一展開的空間序列，應當是一個完整的連續(xù)過程----進入展覽場館，經過一系列主要、次要展廳空間，最終離開展廳展館。進入展廳展館是序列的開始階段，為了有一個好的開始，必須妥善地處理內外空間過渡的關系，以便把參觀者由展館外空間引導到展館內空間，還要使觀眾既不感到突然，又不感到平淡無奇。出口是序列的終結階段，也不應當草率對待，否則就會使人感到虎頭蛇尾，有始無終。

分析展廳場館的空間環(huán)境，目的是了解展廳場館是否因地制宜地利用了現有的條件，是否做到既利用環(huán)境又提升環(huán)境。展廳場館的空間環(huán)境分析主要涉及： 1.展廳場館所在的國家、城市區(qū)塊，展廳場館與城市的關系和在城市中的作用。 2.展廳場館周圍以及內部的自然環(huán)境因素，包括水文地質、植物動物狀況、特殊的地形地貌（山洞、山峰、河道、叢林），哪些是值得尊重和利用的環(huán)境條件（如百年古樹）、哪些是不利的需要重點注意或者被改造的（如山體過于陡峭、日照嚴重不足等）。

無論展廳展館展示的性質與規(guī)模如何，一般都可將展示空間作如下分類 1.外圍與導入空間 外圍與導入空間廣義上包括展區(qū)上部空間和展區(qū)周圍地域空間兩部分。展館上部空間是展館建筑形象的延伸與擴展，夜間的照明與燈光設計亦是其組成部分。展區(qū)周圍地域空間主要是指商業(yè)店面正門前的門頭、入口、標飾等所占據的空間，是賣場中最先接觸顧客的部分，也是品牌特色和形象的最直觀表達，“第一印象”由此產生。

展廳場館交通動線分析主要有： 1.展廳場館要素構成，包括引道（從遠處引入）、場館的入口、通道以及形成的空間序列。 2.交通要道與空間的關系，功能空間處于交通流線的位置（邊緣、交叉點等）。 3.交通空間具體的表現形式，包括樓梯、電梯、走廊、陽臺、臺階、坡道等。 4.交通動線運動方式，即參觀者進入展覽場館后的流向和移動方式。

展廳場館交通動線分析主要有： 1.展廳場館要素構成，包括引道（從遠處引入）、場館的入口、通道以及形成的空間序列。 2.交通要道與空間的關系，功能空間處于交通流線的位置（邊緣、交叉點等）。 3.交通空間具體的表現形式，包括樓梯、電梯、走廊、陽臺、臺階、坡道等。 4.交通動線運動方式，即參觀者進入展覽場館后的流向和移動方式。

展廳裝修設計無論從技術角度或從藝術角度看，都不能脫離社會生活，展廳裝修的歷史發(fā)展，也必然與社會歷史發(fā)展有著一定聯系。 展廳展館裝飾熱從60年代開始形成。被稱為“后現代派”的展館裝飾關系打破了歷史上各種不同風格的基本裝飾原則，在最初的墻內創(chuàng)作手法上，讓單調的白墻賦予錯綜復雜的色塊組合，它更多地采用了一種夸張手法，將原型花飾和假柱大量用于建筑物內外，將傳統(tǒng)的習慣做法進行變形、夸大。這個階段追求的是一種嶄新的感覺。

20世紀90年代以來，亞洲一些國家和地區(qū)在建設現代化展覽場館方面做出了布鞋的努力。例如，新加坡利用自身獨特的地理優(yōu)勢與發(fā)達的貿易金融業(yè)，大力發(fā)展展覽業(yè)，建造了3座著名的大型展覽場館。中國香港利用地緣之便，2005年在毗鄰機場的填海區(qū)投入巨資建造新的亞洲國際博覽中心，如今已與維多利亞港灣的香港國際會展中心形成了珠聯璧合的發(fā)展態(tài)勢，將展覽業(yè)打造成為重要的支柱產業(yè)之一。

6.燈箱飾面材料 燈箱的飾面材料一般采用燈箱布或有機玻璃。燈箱布柔軟、可塑性強，上面可噴繪各種彩色圖形和文字，也便于拆裝，適合制作大型燈箱。隨著科技的發(fā)展和各種新型建筑材料、裝飾材料的陸續(xù)涌現，展廳場館空間需要不斷發(fā)現和挖掘出新的裝飾材料，及時選用富有科技含量的新產品、新飾品來美化展廳空間設計。

無論展廳展館展示的性質與規(guī)模如何，一般都可將展示空間作如下分類 1.外圍與導入空間 外圍與導入空間廣義上包括展區(qū)上部空間和展區(qū)周圍地域空間兩部分。展館上部空間是展館建筑形象的延伸與擴展，夜間的照明與燈光設計亦是其組成部分。展區(qū)周圍地域空間主要是指商業(yè)店面正門前的門頭、入口、標飾等所占據的空間，是賣場中最先接觸顧客的部分，也是品牌特色和形象的最直觀表達，“第一印象”由此產生。

過渡界面的構造細部是指不同方向與材料界面轉接處的構造細部，主要指地面與墻面、墻面與頂棚、墻面與墻面的轉接細部。在展廳展館設計構造細部的概念中，過渡界面的構造細部是細部之中的細部，它在鏈接不同界面、形成室內空間主體形象審美心理的視覺中起著十分重要的作用。典型室內的六個界面可能成為各自不同的六種形態(tài)，能否組成一個完整的室內空間形象就在于過渡細部的處理。在設計的不斷延續(xù)中，復雜的界面形體得以簡化，并最終達成理想中的展廳展館空間整體形象。