展廳空間陳列動(dòng)線的設(shè)定必須根據(jù)展示陳列的主題、結(jié)構(gòu)順序和功能分區(qū)等來(lái)考慮。理想的動(dòng)線應(yīng)具有明確的順序性與便捷的構(gòu)成形式，既能使參觀者按順序遍觀整個(gè)展廳，又可讓人們的視點(diǎn)集中于某個(gè)陳列焦點(diǎn)。應(yīng)盡量避免參觀者形成相互對(duì)流或重復(fù)穿行的現(xiàn)象，還應(yīng)防止漏看和重看，以免產(chǎn)生疲勞或浪費(fèi)時(shí)間。一般而言，參觀動(dòng)線的方向是按視覺習(xí)慣由左至右按順時(shí)針方向延展的，在對(duì)展品進(jìn)行陳列時(shí)也要遵循相應(yīng)原則。如果時(shí)左時(shí)右，就容易使人們產(chǎn)生混亂無(wú)序的感覺。

在對(duì)產(chǎn)品展廳空間進(jìn)行陳列時(shí)，除了注重利用陳列空間設(shè)計(jì)來(lái)引導(dǎo)消費(fèi)者的行進(jìn)，還應(yīng)盡量給顧客留出較為寬敞的進(jìn)出通道，即當(dāng)一個(gè)顧客在觀看商品時(shí)，不應(yīng)妨礙其他顧客的通行或觀看。設(shè)計(jì)師還應(yīng)多留意顧客進(jìn)出時(shí)的走向，對(duì)顧客必須經(jīng)過(guò)的區(qū)域可考慮設(shè)為主陳列區(qū)，通過(guò)精心的安排來(lái)陳列一些暢銷產(chǎn)品或新進(jìn)商品以形成“磁石點(diǎn)”；而對(duì)一般顧客甚少到達(dá)的死角區(qū)域不但不能忽視，反而應(yīng)進(jìn)行特別陳列，使本來(lái)不引人注意的角落變得引人注目，從而激發(fā)顧客的觀看和購(gòu)買欲望。商業(yè)展示陳列設(shè)計(jì)時(shí)，寬敞的通道和流暢的動(dòng)線設(shè)計(jì)是保證顧客在舒適合理的空間里自如地欣賞和挑選商品的基本前提，“磁石點(diǎn)”的設(shè)置則是吸引和停留視線的關(guān)鍵。

動(dòng)線區(qū)域的劃分在保持單純明確的前提下，還應(yīng)設(shè)計(jì)必要的轉(zhuǎn)折變化和曲線的走向，因?yàn)檫@樣可以增加參觀的趣味性，避免單調(diào)乏味，也能使參觀者的注意力更集中。2005年愛知世博會(huì)英國(guó)館是該屆世博會(huì)上備受關(guān)注的場(chǎng)館，其空間布局的流暢與陳列動(dòng)線的曲折多變功不可沒。該館內(nèi)部空間被分成四大區(qū)域：花園、連接走廊、主展廳和出口通道，每個(gè)區(qū)域之間銜接自然。英國(guó)館的空間處理有“曲”、“隔”的特點(diǎn)，再加上室內(nèi)的走廊和展廳，整個(gè)正方型展館的邊長(zhǎng)雖然只有36m。但曲折多變的動(dòng)線使其參觀流線被延長(zhǎng)到200多米。觀眾如行九曲橋般不斷蜿蜒前行，左顧右盼皆有景。柔和的曲線使游程延長(zhǎng)，也加深了觀賞的趣味。正如中國(guó)園林所推崇的“隔則深，暢則淺”，兩者的確有異曲同工之妙。另一方面，英國(guó)館展線設(shè)計(jì)的合理性還表現(xiàn)在“點(diǎn)”與“線”、“動(dòng)”與“靜”的呼應(yīng)：花園中的藝術(shù)品讓人駐足觀賞，互動(dòng)游戲引人逗留體驗(yàn)，觀眾可作“靜看”；而較長(zhǎng)的游覽線宜于觀眾邊走邊看，移步換景，做“動(dòng)觀”。在展館面積不大的情況下，展示陳列以靜看為主、動(dòng)觀為鋪，動(dòng)靜交錯(cuò)，使觀眾游覽的節(jié)奏起伏而頓挫有致。由此，動(dòng)線處理、展覽節(jié)奏的把握直接影響了展示空間的利用，而有效的空間利用往往在陳列內(nèi)容的基礎(chǔ)上提升了觀眾的體驗(yàn)效果。

綜合性的博覽會(huì)上，對(duì)參觀動(dòng)線的引導(dǎo)與優(yōu)化更是設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。立體坡道環(huán)狀流線形的設(shè)計(jì)在2012年上海世博會(huì)有著集中表現(xiàn)，而將這一立體交叉的環(huán)狀流程空間做到有趣且精彩的當(dāng)屬荷蘭館和丹麥館。由BIG設(shè)計(jì)的丹麥國(guó)家館的.動(dòng)線由兩個(gè)環(huán)形軌道組成，形似一個(gè)螺旋立體的莫比烏斯流線，環(huán)形單向展現(xiàn)將觀眾流暢有序地引向展區(qū)，觀眾可以不斷地穿梭于室內(nèi)和室外之間，自由地進(jìn)出匝道，打破了以往設(shè)計(jì)時(shí)參觀者置身于室內(nèi)的閉塞視域?；诼菪隣铍p表面的建筑形式，丹麥館的展品陳列分布于內(nèi)外兩個(gè)平行表面上。中國(guó)的湖南館也沒有像大多數(shù)展館那樣設(shè)置既定的參觀路線，而是借助“莫比烏斯環(huán)”界定空間，并在其表面鋪以影像展示，參觀者可以從該館的任意方位進(jìn)出并隨意觀看。這些靈活優(yōu)化的東線設(shè)計(jì)不僅最大限度地合理分散和引導(dǎo)了人流，還因?yàn)閯?dòng)線與展館外觀的巧妙結(jié)合而成為一道亮麗的風(fēng)景。

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